金庸的故事
很久以前，我和知交阿容在校車上討論金庸的小說。當時正好是東森電影台開始播出一系列金庸古裝劇的時期。從張智霖和朱茵主演的射鵰英雄傳開始，接連播映了神鵰、倚天、天龍以及笑傲江湖。我和我朋友本來就是金庸迷，不但利用課閒之餘狂讀小說，放學後又立刻轉開電視看連續劇，雙管齊下，也因此那一陣子，幾乎隨時沈溺在金庸所堆砌出來的世界中。我們最佩服金庸的部分，就是他如何能在一部四冊甚至是五冊的長篇幅的故事中，將每個人物刻畫得如此清晰透徹，即便不是主角，也能讓人留下印象，產生共鳴。舉例來說，當我們聊到「神鵰俠侶」中暗戀楊過的公孫綠萼，立刻就能聯想到那個總是在阻撓楊過的父親以及他們居住的絕情谷，想到絕情谷，又會想到情花毒、情花解藥、十六年之約，龍女花……。故事的各種情節，也因為一個小小的角色而在腦中串連起來。除此之外，金庸的故事總能在後段給人一種恍然大悟之感，前面出現過的情節，看似不重要，都有可能變成後面重大事件的原因或解決辦法，環環相扣，讀的過程中驚呼連連，讀完之後暢快淋漓。更令人佩服的，是金庸的故事主要靠連載而成，既然是連載，前面出現的情節就不能再更動，即便後來曾經重修過，故事大體上並沒有多大更動。那麼金庸到底要有多少腦容量，才能裝下如此錯綜複雜的脈絡和結構呢？
角色卡片
這個問題，我和阿容至今還是一直在尋找。有一次，在馮翊綱的課堂上，他分享自己與金庸的對話，原來他也問過金庸相同的問題，金庸回答是，只要角色卡片夠厚，他根本就不用想故事要怎麼走下去，角色自己就會說故事。後來我將這件事轉達給阿容，我們兩人都覺得他的解答像隔靴搔癢一樣，還道名作家不肯透露寫作手法，總是用似是而非的答案模糊帶過。
閱讀完「影視劇本寫作第十章」之後，我才赫然發現，原來真的有角色卡片這檔子事，「角色卡片」不是金庸隨便說出來的名詞，馮翊岡聽得懂，可能是因為他懂卡片，直接從話語中領悟到「夠厚」的重要性，而我們連角色卡片是什麼意思都不瞭解，更不用談它的厚度是什麼意思了。照影視劇本寫作第十章使用。 M. Rabiger 的說法，一個故事是由CLOSAT Card構成，分別是Character, Location, Object, Situation, Action和Theme。我進而推論，在這六大卡片中，C（角色）本身，或許也是由許多Card所構成，這些Card就包含該角色所需要具備的要素：背景、外表、內在、喜好等構成一個完整的人所需要的所有元件。
我想金庸畢竟還是把他的寫作方式說得太簡化些，嚴格說來，他的故事，除了有厚實的角色卡片之外，就連其他Card（場景、物品、情境、行動）等一定也具備了高單位的份量和精緻度。當萬事具備，有夠厚角色卡片的角色們，才有辦法在大結構和細節都很足備的舞台上站起來，並締造出這麼多栩栩如生，歷歷在目的武俠傳奇。
領會這件事實在太令人震撼了。以前總覺得，故事不就是一個故事嘛，印象中故事都是編出來的，但是，到底是編出來，還是它自己演出來，現在我已經沒辦法如此肯定了。又拿我最近看完的穿越劇「步步驚心」來說，步步驚心是在描述一個現代女子，因為某種特殊原因，被迫回到清朝康熙皇帝在位時期的北京，那那裡，女主角認識了康熙的兒臣們，並且成了繼任皇帝雍正的女人，至死都沒有擺脫大清皇室。但是，在劇情的最後，回到現代的主角在搜尋引擎中輸入自己在清代名字「馬爾泰‧若曦」，結果沒有任何一筆相關資料，這讓主角懷疑自己生活在清代的那一段漫長歲月到底存不存在，還是只是一場夢。弔詭的是，因為該劇的爆紅，現在，只要我們在搜尋引擎中輸入「馬爾泰‧若曦」，立刻就出現了上萬筆結果。這就好像是一種象徵，如同該劇最後所暗示的一樣，馬爾泰若曦確實存在過。要說馬爾泰‧若曦是虛構人物也好，是真實人物也罷，她確實存在了，因為若曦的角色卡片已經厚到沒有辦法抹去了。
有的時候我甚至會懷疑，會不會有些故事本來就存在，只是還沒有人將它寫出來而已。當作者開始和某個角色卡片牽上線之後，作者就變成一個召喚故事的媒介，角色自己會動起來，故事也自行會上演。就像米開朗基羅所言：「那些完美的雕像並不是我雕刻出來的，而是原本就隱藏在石頭之中，藝術家只是將表面的雜質去除，讓隱藏在內的完美形象被呈現出來。」
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